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El artista Leslie Martinez explora la transformación material en la nueva exposición de Dallas

Martínez profundiza ideas de simultaneidad, percepción y fronteras en la galería And Now.

La familia de Leslie Martinez conducía habitualmente desde Dallas hasta el Valle del Río Grande durante la infancia del artista.

En el camino, se encontrarían con un puesto de control tierra adentro, aproximadamente a una hora al norte de la frontera. Aunque todavía estaban en Estados Unidos, Martínez recuerda haber creído que la familia había cruzado a México. Por un breve momento, el artista existió en dos lugares a la vez: percepción y realidad.

Mi familia ha estado en el país desde que se estableció la frontera entre Estados Unidos y México en el Río Grande, pero no me di cuenta de que había nacido en los Estados Unidos hasta que estaba en el jardín de infantes o en primer grado.La mayoría de la gente no asume que nací aquí.

Martinez
“The transformation isn’t always immediate or singular,” Martinez explains. “I may manipulate something and then let it sit for a couple of years, sort of cutting it off from the world and allowing it to continue transforming on its own.”
“La transformación no siempre es inmediata o singular”, explica Martínez. “Puedo manipular algo y luego dejarlo reposar durante un par de años, como aislándolo del mundo y permitiendo que continúe transformándose por sí solo”. (Nan Coulter / Colaborador especial)

Las ideas de simultaneidad, percepción y fronteras son los temas principales en las pinturas de Martínez, actualmente expuestas en la galería And Now en la exposición individual del artista, “Golpeando en el mástil de amarre”.

La exposición, que lleva el nombre de la visión de un dirigible de la Patrulla Fronteriza de los Estados Unidos que cae del cielo mientras aún está anclado al suelo, consta de cuatro pinturas compuestas por una variedad de materiales encontrados cubiertos por capas de pinturas y medios. Trapos de tiendas, sábanas de hospital, camisetas, ramas, trapeadores, productos de papel y piezas recuperadas de trabajos anteriores se rompen, se cosen, se doblan, se clavan y se manipulan de otra manera en grados que degradan los materiales y les permiten evolucionar en algo nuevo.

Si bien estas acciones suenan agresivas, el artista las describe como un “impulso suave” hacia la autonomía material, comparándola con procesos biológicos y alquímicos.

La transformación no siempre es inmediata o singular. Puedo manipular algo y luego dejarlo reposar durante un par de años, como aislándolo del mundo y permitiendo que continúe transformándose por sí solo. Luego se puede extraer, recombinar y extraer nuevamente. Dentro de un año, podría tomar las pinturas de esta muestra, cortarlas y convertirlas en fragmentos para nuevas obras.

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El uso de materiales rescatados por parte del artista está ligado a la teoría del “rasquache”, un insulto originalmente dirigido a la gente chicana de “clase baja” y la forma en que usaron materiales recuperados para decorar espacios y vecindarios. Desde entonces, ha sido cooptado y recontextualizado por creativos contemporáneos como un espíritu que encarna el ingenio, el uso del color y el diseño adaptable. Rasquachification interrumpe espacios “blanqueados” o discriminatorios para reafirmar la herencia chicana.

Leslie Martinez's "Ribs of a Disaster Gates Pass" (2020) features tree branches, canvas scraps, flour sack fabric, hospital bed sheets, paper grocery bags, jersey shop rags, terrycloth rags, course ballast, mop fibers, pumice gel, paper pulp, paper and acrylic paint on canvas.
“Ribs of a Disaster Gates Pass” de Leslie Martinez (2020) presenta ramas de árboles, retazos de lona, tela de saco de harina, sábanas de hospital, bolsas de papel para comestibles, trapos de jersey, trapos de felpa, lastre de campo, fibras de trapeador, gel de piedra pómez, pulpa de papel , papel y pintura acrílica sobre lienzo (Nan Coulter / Colaborador especial)

Si bien existe una lucha a menudo celebrada atribuida a vivir en un estado perpetuo de adaptabilidad, nace de la necesidad de sobrevivir. Nieto de trabajadores agrícolas migrantes que vivían en el sur de Texas pero que viajaban habitualmente por el país en busca de trabajo, Martínez creció con el espíritu (o la sombra) de llegar a fin de mes. El padre de Martínez es uno de los mayores de 13 hijos, y sus padres y hermanos menores fueron los sujetos de la premiada serie “Fields of Toil”, publicada por el Walla-Walla Union Bulletin a principios de la década de 1990. El siguiente libro del mismo título captura un año en la vida de la familia mientras migra hacia arriba y hacia abajo por la costa oeste en busca de trabajo.

Aunque Martínez no conocía el libro antes de asistir a la universidad en Cooper Union en la ciudad de Nueva York, las ideologías de una vida migrante resonaron en el artista.

Para que mi familia fuera migrante, tenían que tener fe y confianza en el proceso. Y esa es la forma exacta en que abordo mi práctica. La idea de autodeterminación y estar cómodo con lo desconocido es parte integral de mi relación con la abstracción. También es parte de lo queer y lo transness “.

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Photographs of (from left) Maria Elena Martinez (by Jeff Horner) and Raul Martinez (by Isabel Valle) taken of the grandparents of Leslie Martinez, from the book 'Fields of Toil: A Migrant Family's Journey' by Isabel Valle.  Reporter Isabel Valle spent an entire year with this migrant family reporting on life with a migrant family as they resided and worked in the Inland Pacific Northwest and South Texas.
Fotografías de (de izquierda a derecha) María Elena Martínez (de Jeff Horner) y Raúl Martínez (de Isabel Valle) tomadas de los abuelos de Leslie Martínez, del libro ‘Campos de trabajo: el viaje de una familia migrante’ de Isabel Valle. La reportera Isabel Valle pasó un año entero con esta familia migrante informando sobre la vida con una familia migrante mientras residían y trabajaban en el Inland Pacific Northwest y South Texas (Nan Coulter).

Martínez, quien se identifica como queer, comenzó a hacer una transición médica hace más de un año. Vale la pena señalar que Martínez tiene una hermana gemela idéntica, y al considerar la totalidad de la práctica de estudio del artista, no podía dejar de pensar en cómo debe ser existir en dos lugares a la vez. Al igual que Martínez cree estar en México mientras está en Estados Unidos, el artista tiene una copia genética que habita el mismo mundo al mismo tiempo pero en diferentes espacios.

Si bien la pintura en sí misma está a la vanguardia de la práctica del artista, las experiencias de Martínez con la “otredad” de género son tan informativas como las consideraciones culturales y familiares. La búsqueda personal del artista por la autonomía corporal se refleja en pinturas que llevan la verdad a la materialidad, permitiendo que las cosas existan simultáneamente en sus formas originales y como nuevas logradas a través de la transformación.

AND NOW

Detalles
La exhibición de Leslie Martinez “Golpeando en el mástil de amarre” estará abierta hasta el 29 de agosto en And Now, 150 Manufacturing St., No. 201, Dallas. Solo por cita. Llame al 214-205-9909 o visite andnow.biz.

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