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Crítica de “Nación de Inmigración”: La banalidad de la deportación

Este documental de Netflix examina la burocracia en la inmigración – una investigación intrigante que probablemente no cambie ninguna opinión

Si sólo ves un documental sobre inmigración, entonces por supuesto ve “Nación de Inmigración” en inglés “Immigration Nation”, una serie de seis horas de Netflix que mezcla el reportaje con una impresionante cantidad de vívidas observaciones.

Algunas partes de ella pueden empezar a arrastrarse o sentirse acolchadas, pero su enfoque de ver al elefante entero en uno de los temas más divisivos de América tiene un valor inherente. Es casi seguro que te dejará mejor informado que antes, incluso si su efecto neto puede ser el de afianzar aún más a la gente en cualquier lado del debate que ya ocupan.

La inmigración a los Estados Unidos es una historia que se extiende a lo largo de miles de kilómetros, una variedad de agencias gubernamentales sin rostro y un tapiz de peticionarios decididos, a menudo desesperados, y “Nación de Inmigración” trata de cubrir tantas de sus facetas como pueda atiborrarse. Esto incluye las ampliamente conocidas, como la separación de los niños en la frontera, así como ángulos menos familiares, como la explotación de los migrantes que asumen el trabajo de recuperación de desastres naturales y los intentos federales de cooptar la aplicación de la ley local en los organismos de inmigración.

Gran parte del tiempo, especialmente después de sus episodios iniciales más fluidos e inmersivos, la serie adopta un enfoque estándar de las corrientes de la televisión, y al ver sus segmentos es posible que recuerde informes más agudos o más evocadores sobre las mismas historias en programas como “Frontline”, “Vice” y “Last Week Tonight With John Oliver”.

Pero los creadores de “Nación de Inmigración”, Christina Clusiau y Shaul Schwarz, se beneficiaron del tiempo – que filmaron durante casi tres años – y de un sorprendente grado de acceso, en particular a los agentes del Servicio de Inmigración y Control de Aduanas, ya que acorralaron a inmigrantes, los procesaron para su (mayormente) deportación y hablaron con la cámara sobre cómo los hacía sentir. Y en las primeras dos horas de la serie, los resultados de esa incrustación, con las operaciones del ICE en Nueva York, Charlotte, N.C., y El Paso pueden ser sorprendentes y absorbentes.

Parte de ese efecto proviene de ver a los agentes traspasar los límites de la legalidad, lo que es más sorprendente: cómo ingresan rutinariamente a los apartamentos cuando son “invitados” por inmigrantes atemorizados e incomprendidos, de una manera sorprendentemente similar a lo que verías en un drama policial de televisión. (Tal vez ahí fue donde lo aprendieron). Una vez dentro de la casa del objetivo, probablemente un inmigrante acusado de un delito, con frecuencia encuentran “colaterales”, personas adicionales que pueden ser detenidas simplemente porque son indocumentadas”.

Material como ese, y peor – como un agente que abre la cerradura de un edificio de apartamentos – obtuvo de la “Nación de Inmigración” algo de publicidad previa al estreno, particularmente cuando The New York Times informó que el ICE había presionado a los cineastas para que retrasaran el estreno y retiraran el material.

Pero el verdadero impacto de los primeros episodios del programa no es la indignación que se puede sentir por las tácticas de matones. Es la agotadora y desmoralizante representación de una burocracia que se autoperpetúa, una que se agita a través de las vidas de las personas a las que apenas presta atención – como si su viaje al D.M.V. significara no sólo estar parado en una fila interminable, sino también ser encadenado y puesto en un avión a Centroamérica.

Las escenas dentro de las oficinas de campo y los centros de detención, mientras los agentes bromean con la gente cuyas vidas están destruyendo y luego bromean entre ellos sobre los acentos divertidos y el pollo kung pao, podrían haber sido escritas por Kafka, excepto que su diálogo hubiera sido mejor. El sello de la serie no es una imagen sino un sonido – las interminables variaciones de los agentes sobre “Puede que no me guste, pero es trabajo”. La abogada de derechos humanos Becca Heller lo resume muy bien: “Cuando sumas a toda la gente que hace su trabajo, se convierte en un sistema loco y aterrador”.

“Nación de Inmigración” proporciona abundantes pruebas de cosas que algunos podrían llamar noticias falsas, como la determinación del ICE, bajo la administración de Trump, de sacar a los inmigrantes de los Estados Unidos en masa sin importar si representan algún peligro. Como dice uno de los agentes desarmadoramente honesto, “Quieren deshacerse de todos, supongo”.

Esa será la manera de hacer que los que quieren hacer puntos políticos de la serie, desde cualquier dirección. Y en los últimos episodios hay desgarradoras historias individuales, como la de una abuela guatemalteca que busca asilo y ha estado durante más de un año en un centro de detención de Texas, aunque estos segmentos tienden a permitirse escenas superfluas de inspiración y condolencias lacrimógenas.

Pero lo que se pega a ti de “Nación de Inmigración” es su representación de cerca de la banalidad de la deportación – de la enorme desconexión entre la gente común del ICE y la Patrulla Fronteriza y la gente común que detienen, arrestan y “procesan”. (En El Paso, una reunión matutina en un centro de detención termina con el canto, “1, 2, 3, procesando!”)

Agente tras agente expresa una ambivalencia sobre el trabajo que ha dado su expresión más extrema por un investigador del ICE de Arizona que dice, “Pongo mis sentimientos personales a un lado, lo cual, sí, tal vez eso es lo que cada nazi dijo, ¿verdad?” Pero inmediatamente añade, “Realmente creo en la causa de tratar de hacer cumplir algún tipo de soberanía sobre nuestras fronteras, y nadie ha descubierto aún una mejor manera de hacerlo”.

Es un buen resumen del cisma, dentro del país en general, que nos mantendrá hablando uno al lado del otro a pesar de los mejores esfuerzos de los cineastas.

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