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En Nasher Windows, la visión de Xxavier E. Carter reverbera en medio de cristales rotos

El trabajo del artista con sede en Dallas, a la vista hasta el miércoles, es una poderosa evocación del momento.

La primera noche de protestas contra la brutalidad policial que se tornó violenta en el centro de Dallas, el último viernes de mayo que dejó las ventanas destrozadas y los negocios saqueados, la pieza de Xxavier Edward Carter Start Livin ‘in the New World debutó en la exposición “Windows” en Nasher Sculpture Centrar.

Como artista negro, Carter se enfrentó a un nuevo encuadre inmediato, puesto en marcha por la ventana destrozada adyacente al espacio transparente del vestíbulo en el que su trabajo debía ser visible. (El plazo de una semana se ha extendido hasta este miércoles 10 de junio).

Carter presenta los detritos de la vida cotidiana, pero ahora poderosamente cargados, casi radiactivos.

Lo que cuelga de una poderosa suspensión es un collage multimedia que desciende del techo y recoge los restos de la vida. Juntos se encuentran los recibos de viaje; hojas de cálculo impresas; notas adhesivas; cheques emitidos institucionalmente; talones de boletos de lotería; moneda extranjera; Rutas de autobús y mapas. Estas asambleas son, diría Carter, un producto de viajar con frecuencia y de no tener una base de operaciones. El reciente estudiante graduado de SMU reúne forraje en viajes para becas o colaboraciones, incluso hasta la efímera de folletos que le entregan en la calle. Cuando regresa a un lugar estable, establece y ensambla lo que se convierte en un significado insignificante.

Fotografía de Kevin Todora para el Nasher Sculpture Center.

Todos los elementos están delineados, tachados, dibujados en tinta negra de ébano. El impulso proviene de sus días de grabado como estudiante en la Universidad de Stanford, donde obtuvo su BFA. Y aquí, el bosquejo y el desmayo parecen aún más conmovedores. “Se puede usar tanta información contra usted”, dice. Pero la tensión entre la audacia y la vulnerabilidad y la interacción entre la exposición y la redacción, la protección y la transparencia, también se asigna a las dicotomías en blanco y negro.

Al volver al dibujo hace varios años, dice: “Quería hacer algo sobre la composición sistemática y estructural de la sociedad. Por lo tanto, trataría de organizar las cosas con una vista panorámica del paisaje con diferentes marcas que delineen cosas diferentes. Y lo amplié para presentar la estructura de las cosas: dentro de estos grandes espacios negros habría grandes espacios en blanco. Lo que no se muestra y dónde se superponen crea esta cosa estructural que es el mundo que nos rodea “.

Mientras tanto, mientras estaba frente a los elementos superpuestos, les dejé crear posibilidades y topografías de preguntas. ¿Quién tiene poder financiero? ¿Quién cobra cheques? ¿Quién tiene el privilegio de entrar y salir? ¿Quién puede trascender los límites? ¿A que costo? ¿Quién tiene acceso y a qué? ¿Quién participa en juegos de azar? ¿Y quién llega a ganar?

Por encima de todo esto, una rama de magnolia y flores de magnolia de papel blanco, dobladas como origami, cuelgan, suspendiendo el resto. El simbolismo no se pierde en Carter: el blanco y negro de las páginas impresas y el árbol de magnolia amargo.

Debajo hay “pétalos”, cortados de bolsas de plástico, que crujen en el suelo con la leve brisa de los fanáticos. Ellos también son restos y chorros y revolotean en las corrientes de aire.

Los lazos son profundos con la mitología del Sur, un lugar de violencia contra el cuerpo, en el que detrás de una cultura acogedora hay una “ficción que enmascara una brutalidad que es realmente la brutalidad humana”.

Fotografía de Kevin Todora para el Nasher Sculpture Center.

“De donde soy, el árbol de magnolia es esencialmente un árbol para linchar”, dice. “Cualquiera que no sea blanco en el sur puede contar una historia de algún tipo de violencia perpetrada por esta idea de la cultura agraria del sur, esta creencia que es el pastoral [de] paisajes que esconde detrás de él la sombra realmente oscura de violencia.”

¿La pieza se convierte en un “suceso”, cayendo como lo hace en este momento, debutando durante la agonía de una respuesta al asesinato sin sentido de George Floyd en Minneapolis? Carter siempre ha sido un artista comunitario y ha superado los límites, y tampoco evita la provocación en nombre de la iluminación.

“No quiero rehuir nada de lo que le sucede a mi trabajo. Quiero que respire tanto como yo respiro. Quiero que [los espectadores] crezcan con él y le den forma tanto como yo lo doy ”, dice Carter.

“Estoy interesado”, dice, “en el movimiento entre médiums y cuando una determinada forma requiere una determinada acción o el cambio de una forma a otra. Como cuando una canción se convierte en un movimiento, o cuando una imagen exige palabras “.

Y así, el detrito que presenta está recién cargado. En diálogo con el tiempo; yendo más allá en formas que debemos rastrear.

Detalles: vea la exposición Nasher “Windows” hasta el miércoles 10 de junio. Vea más del trabajo de Carter prácticamente en la Galería Cydonia (exposición individual del 21 de mayo al 26 de julio).

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